1905电影网专稿 票房已经突破56.5亿的电影《长津湖》还在热映，正直逼《战狼2》中国影史票房第一的宝座，离刷新纪录仅有一步之遥。

虽然《长津湖》是一部战争片，但片中也不乏很多充满诗意化的人文画面，无论是开场风景秀丽的渔村，还是前往朝鲜沿途如油画一般的长城都令观众印象深刻。

本期幕后，请来电影《长津湖》的美术指导陆苇，他曾凭借《妖猫传》获得第32届中国电影金鸡奖最佳美术奖，此次在片中负责陈凯歌导演组的美术工作。

陆苇说，陈凯歌导演给《长津湖》美术风格定下的基调是：“写实技术上的诗意化”，正是这份诗意让《长津湖》有别于其它战争片。影片如何来呈现这种诗意？一起来听听美术置景背后的故事。

伍千里的家

电影《长津湖》开篇，没有冰天雪地，也没有炮火连天，而是秋叶斑斓，跟随伍千里护送哥哥伍百里的骨灰回到家乡探亲。陆苇介绍，导演为伍千里家乡设定的场景概念是“江南水乡”。

伍千里是当时所有中国军人的一个象征和缩影，刚刚经历完解放战争，想回家享受安稳的生活，水乡宁静、祥和的视觉画面和氛围感，能把中国人对美好家园的认知和追求和平的调性表现出来。

伍千里一家是生活在长江流域的水上人家，尽管影片最终选择在浙江寒山湖取景拍摄，主创还是决定在片中消解对地域特征的指向，“不去强调这个到底是什么地方，具体是哪个湖或者哪个城镇、村镇，不去做交代，而是一个广泛意义上的江南水乡，一个家园的感觉。”

作为淡水户口，上岸或拥有自己的田地对于伍千里一家非常重要，所以将他们的生活设置在水上，还可以为后续塑造人物和情节发展，即千里想为爹娘盖房子，想上岸去住的生活愿景提供场景上的铺垫和呼应。

陆苇透露，从搭景到拍摄，水位一直在变化。一开始有一片大小适宜、漂亮的滩涂，复景时因为下雨，滩涂没了，等到正式搭景时，滩涂又出来了，导致他们得把原有10—20米的栈桥再延伸出去10米。

在一个多月多月时间内，他们跟时间赛跑，随着水位和滩涂的变化，搭出合适长度的栈桥。最终电影展现出千里回家时走的这条长栈桥，周边有滩涂，有船、家禽、渔网等，自然气息与生活气息特别足。

陆苇表示，他们一家生活的船只会随时修修补补，所以在做场景设计时，会刻意在有些地方做新和做旧，有些地方也会突出很足的包浆感。所有船只也都聚集在一个水湾里，制造出一种安宁感，打造出真实的船上生活景象。

当伍千里在船内放下哥哥的骨灰坛，给年迈的爹娘下跪时，背后的牌匾上写有“天地君亲师”五个大字。陆苇说，陈凯歌导演一直强调要突出伍千里家是传统家庭，所以他们想到在船上的堂屋内镶上这块牌匾，体现出这家人深受中国传统伦理纲常价值观的影响，伍千里孝顺、爱国的性格特质也有了合理的来源支撑。

除了船只的设计，美术组还在岸边专门搭建一个渔村的生活环境，再加上CG技术做出来的山上小镇，有层次地打造出水生人家相对立体的生存空间，也构建出一个当时中国平民社会的视觉空间。

毛泽东的故居

电影开篇跟随伍千里回乡，紧接另一条并行的故事线，就是毛泽东主席在中南海决策抗美援朝。为此，剧组在摄影棚内特别搭建了中南海内的毛泽东故居，主要有颐年堂和菊香书屋两个场景。

陆苇说，颐年堂和菊香书屋在历史上经过数次改造，而他们需要把1950年的颐年堂和菊香书屋还原出来，他本身研究古建筑，也有相关朋友提供一些数据资料，为此花费了很多心思，“从构建这个视觉空间来说，可能观众不会刻意去在乎，但是它会在一瞬间起到一定作用。”

在中南海内举行的领导会议场景在片中也至关重要。“这次会议本身没有留下什么影像资料和图像资料，我们没有办法知道当时的会议是什么样的”，对于开会场景的还原，他们主要是结合纪录片、老照片和文献资料来进行设想。

陆苇从纪录片《重生的中国》中找到不少参考线索，从《毛泽东生活记事》等书籍中查到相关资料，会议桌上摆放的所有物品和细节，能够查证到的，他们都尽可能去做还原。

“有时候我们看到的影像资料并不是那么清晰，就得把它放大，然后根据一些记载，从博物馆中去找一些对应。比如说毛主席有他的遗物，根据这些遗物，再根据影像来进行判断，得到一个相对准确的信息以后，我们再来制作它。”

在毛泽东办公室的场景搭建上，美术组在墙面四周贴满各种地图，在屋内摆放各类书籍，桌上还有满满的烟头，用丰富的道具细节，呈现出当时毛主席忙碌、焦虑的工作状态。

陆苇说，美术需要参与叙事，陈凯歌导演一直强调要让环境既有真实感，又能交代出时代背景，“有很多东西没有办法通过字幕或情节去交代，就需要通过场景让观众一目了然，一看就能够与那个时期产生一定的共情。”

抗美援朝前的集结

《长津湖》中有一些不经注意难以发现的镜头画面：第九兵团司令员宋时轮在做战前动员时，后墙挂着横幅，“一定要解放台湾”、“打到台湾去”等。

陆苇解释，九兵团在去朝鲜之前，他们的任务是要解放台湾，所以整个空间布置就有这类标语，来突出当时部队内部的目标愿望和时空背景。

宋时轮向军队讲话的地方特别设定在关帝庙，为了强化战士出征的磅礴气势，同时渲染所在地历史文化的基调，美术组还选择挂上一副对联。

他们从解州关帝庙截取了一副对联过来，但陈凯歌现场一看内容，发觉和影片的表达主旨不是很契合，就提笔重新设计。即便这只是电影里的一个小细节，主创也都精准、细致对待。

车厢与长城

在志愿军登车出发后，影片对主要人物的建立就是从车厢里开始的，尤其是伍万里性格的转变。陆苇介绍，为了辅助这些戏，需要对车厢空间做巧妙设计，比如形成丰富的内部结构，有穿越调度的空间关系等。

“但是有一个问题，如果按照真实的历史，就是闷罐车厢，但车厢互相是不通的，所以想到货运车厢，就对车厢进行改装。”陆苇说，整个拍摄列车的车厢设计要比真实的大，车厢内的床铺也不是床铺，而是货架，在货架上还专门贴上各类出货单，突出车厢的历史痕迹，更加合理化这个空间。

七连的车厢设计在列车的最尾部，有一个好处，就是一般货运车尾部还都有一个押运或管理的小车厢，这个小空间刚好就可以作为七连连部。电影里，千里和梅生就在这个空间里进行对话。

车厢戏最关键的一幕是伍万里拉开车厢门的那一刹那，他被夕阳下云雾缭绕、蜿蜒壮丽的长城所震撼。陆苇说，原本列车门推开的空间不大，他们就专门设计出一个特殊的联动门，打开后能呈现出足够大的景别，一瞬间就让长城的景象映入眼帘，带来震撼的视觉效果。

长城是保家卫国的精神象征，长城和抗美援朝的志愿军战士们也存在一种对应关系。按照陈凯歌导演的想法，在美术、摄影、灯光、CG等部门的统一配合下，打造出一个意象性的长城，是很写意，而非写实的一幕。

陆苇说，“我们不能够找到这是哪段长城，是八达岭还是慕田峪，这个场景一定是很写意的，如果我们看到的是一个真实的长城，震撼感就没有那么足。一旦能够识别出它，可能就会跳戏，气氛就变了。”

电影入朝后的部分，由徐克和林超贤所执导。陆苇表示，虽然他们组不拍战争戏，陈凯歌导演也要求他们要从头到尾要考虑全片的美术基调，有一个整体化的视觉概念，打好基础，不给后续拍摄造成障碍，也给他们留出更多的创作空间。

从温热的南方，到飘着雪的北方，再进入朝鲜极寒的雪山，他们做了一个相对完整的视觉序列，再根据剧情，制作出一个剧情地图，“让我们在工作的时候，提醒自己不要跑偏了。”