军事题材电影从来就是一个充满勇气、热血和智慧的影像创作空间。因其勇气，风云变幻的战争可以唤起人们的情感波涛；因其热血，感天动地的牺牲可以激荡人们的民族意志；因其智慧，波诡云谲的叙事往往让人们倾心不已。2017年、2018年，《战狼2》《红海行动》等影片以令人耳目一新的时代内容掀起了军事题材作品的观影热潮。这些作品多以当代军人为主要表现对象，通过精彩纷呈的故事展现人民军队的现代化风采。近两年，围绕庆祝建党100周年的时间节点，以《长津湖》《金刚川》《浴血无名川》《三湾改编》《悬崖之上》等为代表的作品，则更多地将目光投向波澜壮阔的中国革命史。往事并不如烟，这些再现历史的军事题材电影同样获得了热烈的市场反响与社会口碑。银幕上的血火烽烟映射着璀璨的历史光芒，照亮的是人们前行的道路。

　　宏阔战争景观中凸显客观历史叙述

　　越来越成熟的中国电影工业为军事题材电影生产提供了强大的技术支撑，使得近年来国产影片的战争景观呈现出能与好莱坞战争片相比较的视觉效果。比如《长津湖》《金刚川》《浴血无名川》等抗美援朝题材作品，从场景制作、摄影技术、数字特效、武器展示等方面，既表现出海陆空立体协同的强大敌军不可一世的骄兵姿态，也表现出我军在战争中不断成长的现代化步伐，营造出震撼人心的战争大片氛围。这些作品体现了军事科技与影像科技的相伴相生，突破了以往国产战争片多表现人力型战争的题材局限，开创了大规模表现机械化战争的先河。

　　在宏观场景表现之外，导演们还普遍重视具体战斗细节的表现。比如《长津湖》中七连战士突入敌军阵地围歼北极熊团的殊死搏杀，《金刚川》中我高射炮在护桥战斗中与大量敌机的周旋，都大量吸收移植了枪战戏、动作戏的经典视听元素，奇袭战、遭遇战、阵地战、攻坚战、伏击战，快速跳切的战斗影像往往对抗激烈、转场迅速、悬念迭起，形成了紧张刺激的观影氛围。

　　但是，“好看”的影片只是电影工业美学的视觉表象。面对充满艰辛、奉献与牺牲的革命历史，这些作品普遍表现出了严肃的创作态度。一方面能够体现历史的真实性，它们大部分取材并忠实于真实的历史事件，《三湾改编》等影片表现土地革命战争时期红军的艰苦奋战；《长津湖》表现的长津湖战役与《金刚川》表现的金城战役恰恰形成了抗美援朝战争影像的前后阶段呼应。熟悉历史的观众们，可以从影片中温习感动一代又一代人的集体记忆；对于不熟悉历史的观众们来说，这些作品也有着教科书般的认知价值。另一方面，电影创作者也努力从战争素材中提炼表达对于历史的真切认知，比如《长津湖》通过毛岸英为保护军用地图不幸遇难、冰雕连战士严守纪律壮烈牺牲等事迹，诠释了志愿军将士的钢铁意志一定可以战胜敌人的钢铁武器；《三湾改编》虽然聚焦的是“支部建在连上”的具体事件，但却延伸出一条人民军队之所以发展壮大的历史红线——政治工作是我军的生命线。

　　多元风格丰富战争片类型建构

　　在历史素材的结构层面，这些影片则采用了多元化的叙事策略，努力在纪实性的背景之上，让故事性成为集聚观众注意力的重心所在。有意思的是，任务型叙事成为大部分作品典型的结构特征。比如《长津湖》中，七连坚决领受了护送电台的任务；《悬崖之上》中，险象环生的乌特拉任务让共产党特工们置生死于度外；《金刚川》中，工兵连战士连续七次抢修桥梁，为的是完成保障前线部队物资运输的任务；《浴血无名川》中，三排战士的任务是解救深陷在敌后的侦察排同志。

　　领受任务是军事行动的开始，完成任务是军事行动的结束。“任务”所具备的戏剧化叙事基因天然地受到军事题材电影创作者的青睐。一则“任务”的推进可以让悬念、巧合、对立、陡转等叙事技巧大有用武之地，进而让军事行动的呈现变得扣人心弦；二则围绕“任务”，影片通常能形成闭合式的故事架构，近可以聚焦事件，远可以折射背景，如《长津湖》就是通过两个重要的局部战斗任务，表现出抗美援朝第二次战役的宏阔全景。更重要的是，“任务”的命运与人物的命运紧密相连，无论是不折不扣的执行，排除万难的前进，还是前赴后继的牺牲，都会引发观众们发自肺腑的情感共鸣。

　　不少优秀的影片还会将成长叙事、对比叙事等置于“任务”语境中，既使得人物形象饱满生动，又让战争的故事线得到延伸，增强剧情的说服力。比如《三湾改编》的背景事件是秋收起义后红军部队在优势敌人的围攻中遭遇到一系列的挫折，叙事重心则落在毛泽东在对革命现实高瞻远瞩的观察与思考上。影片表现了人民军队在创始期艰难的探索，也表现了“党指挥枪”这一革命理念不断引领我军阔步前行的历史必然性。再如《长津湖》的战争叙事采取先抑后扬的方式，美军飞机对运兵火车的轰炸、乱石岗我军无奈地被敌人扫射等开场段落揭示了敌我力量的对比悬殊，但影片重点刻画的七连战士，却不畏艰难险阻，逐步摸索克敌制胜的方法。典型如伍万里，就从乡村打水漂的少年成长为战斗中的神投手。七连的集体成长正是志愿军将士不断在战争中学习、最终战胜强大对手的形象缩影。

　　强化互联网思维推进立体联动传播

　　随着互联网时代的到来，人们的观看习惯、观赏诉求等都发生了深刻的改变。尤其是深受互联网思维影响的Z世代成为主要观影群体后，他们不甘于做单向接受的观看者，而是希望通过互联网与作品进行各种深度的互动。电影从业者看到了这一趋势，于是开始在当下的电影生产与传播中充分贯彻这种基于新受众的互联网思维，电影行业的运作机制开始发生变化。一方面，高成本投入的现象级院线电影，如《长津湖》《金刚川》《悬崖之上》等影片，往往善于运用片花、预告、点评等移动短视频方式进行影像的协同传播。上映之前制片方进行全网的立体化口碑营销，让观众建立起初步的影像体验与热切的观影期待；热映过程中大量观众们自发生产的短视频产品，如现场体验、影像混剪、个人解说等，与影院观影形成线上线下的良性互动；档期结束后，制片方通常又迅速将影片转移到主要视频网站进行二次传播，网友中肯的弹幕留言此时就与军事题材电影形成现实与历史的互文对话。

　　另一方面，当下军事题材的网络电影生产也呈现出一派繁荣的景象，其数量已经超过院线电影。抗美援朝题材的《浴血无名川》以不输院线电影的大片级制作在网络上获得大量好评，以惊心动魄的高强度对抗点燃了网友们的观影热情。这部影片有着丰富的狙击元素。狙击手的一招制敌，敌我双方的紧张对峙，胜负天平的瞬间转换，这些元素都是摄影师与剪辑师的最爱，也为很多网友在网络军事游戏中所熟悉。狙击片正在成为军事题材电影中一种极有发展空间的亚类型影片。当然，在战斗场景渲染与正能量担当、在虚构故事与历史真实之间，制片方需要更好地把握好平衡尺度。

　　可以想象，随着观众审美惯性的培育，以及观影期待的增长，军事电影的各种形态必然会引发类型化创作的热潮。这是军事电影繁荣与发展的时代机遇，也是主流价值观大众化传播的有力保证。无论技术还是内容，一流的本土创作团队和电影工业体系是推动军事电影蓬勃发展的根本力量。中国军事电影的未来一定充满无限的可能性。它既可以成为中国军队和国家形象的时代之镜，也可以在追忆硝烟弥漫的战争故事中再现无上的荣光和骄傲。

　　（作者：刘永昶，系南京师范大学教授、广播电视系主任，南京影视家协会副主席）

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