1905电影网专稿 《金刚川》中，密林山川的辽阔壮美；《八佰》中，勇士过桥的悲情壮烈；《长津湖》中，枪林弹雨的激烈震撼；《峰爆》中，山崩地裂的惊心动魄。这些影迷们津津乐道的大场面背后，少不了导演的运筹帷幄、演员的全力演绎，更离不开一只特殊的“天空之眼”——影视特拍团队。

《长津湖》

随着电影工业技术的不断进步，电影特拍组也应运而生，成为电影制作中的新兴部门，主要负责摄影组日常拍摄不常使用的特殊视角、移动、照明等任务，依赖自动控制、机器人、无人机、机械臂等高科技手段，为观众带来全新视角和奇观感受。

本期“幕后”的嘉宾——郭晨，正是一位经验丰富的影视特拍指导。他与团队曾参与《长津湖》《峰爆》《金刚川》《紧急救援》《八佰》《我和我的祖国》《我和我的家乡》《夺冠》等多部大制作影片的拍摄，并与曹郁、王昱、宋晓飞、鲍德熹、赵晓时等一线摄影指导密切合作。

那些震撼人心的大场面如何拍摄而成？无人机特拍又有哪些不为人知的幕后故事？

#01“它能完成传统拍摄完成不了的镜头。” 

“这款无人机是我们自己研发的，有一个非常结实的名字叫金刚。”郭晨骄傲地对主持人罗曼介绍，“它的学名叫四旋翼无人机，能够搭载几乎所有电影级别的拍摄设备。”

据他介绍，如今，无人机的使用已经成了电影拍摄的“标配”。尤其是对拍摄调度和自由度要求高的大制作动作片、战争片，更是离不开无人机的参与，“它能完成很多传统拍摄完成不了的镜头。”

最让郭晨引以为傲的就是团队“承包”了电影《八佰》的全部航拍镜头，还在结尾完成了一个高难度的长镜头：镜头从苏州河对岸推向四行仓库，环绕半周停在仓库门口。那匹极具象征意义的白马从废墟中赫然跑出，寓意着中国人民是不可战胜的。

“这个镜头的难度在于它要围着楼去转，最后还要悬停在距地面一米的高度，摄影指导曹郁老师对我们的要求是‘一点都不能动’。这个镜头我们做了很多实验，最后是用电脑完成的，既保证了大全景又保证了最后的落点。”郭晨解读道。

不仅是《八佰》，《紧急救援》《峰爆》等含有灾难元素，在特殊自然环境取景的动作片也是无人机的“用武之地”。它可以一路近距离跟随演员穿山越岭、上天入地，在狭小空间内来回穿梭，代替轨道、摇臂或接近伸缩炮到达不了的位置。

“《紧急救援》很多场景都在山里或水面，是不能铺移动设备的，就会让无人机大显身手。摄影指导鲍德熹老师要求非常高，比如在彭于晏爬梯子时镜头要围着梯子来回转，是非常考验飞手的。”郭晨说。

《紧急救援》

《峰爆》

不仅是创造视觉奇观，无人机拍摄也越来越多地承担起叙事功能。比如《我和我的家乡》中，徐峥执导的《最后一课》单元里那个让人印象深刻的长镜头。

先用大全景交代望溪村的环境地貌，逐渐推进展现全体村民为迎接范老师到来，紧锣密鼓的筹备场面，从室外到室内再到室外，从大全景到近景再到全景，充分展现了无人机拍摄灵活多变的特点。

“如果是正常拍摄，可能会先拍一个全景，再剪到近景，这样视觉冲击和叙事连贯性就会差一些。用无人机拍摄能带给观众更多新奇的感受。”

很多人没想到，除了常规概念里的动作片、战争片，无人机在体育题材、动物题材影视作品拍摄中也能一展威力。

“《夺冠》中，女排姑娘在赛场上的移动速度特别快，铺轨道是不可能做到的。无人机就可以左右来回去钻。”郭晨解释道，“还有宠物题材电影《宠爱》也使用了无人机，可以跟宠物演员配合拍摄很低的视角。”

郭晨还透露，随着技术的进步，无人机在拍摄中的功用也在不断拓展，“可以帮助灯光师打光，帮助物理特效吹风等，在《八佰》中，我们还首次尝试了在无人机下面挂照明弹。”

“当时我们组咬牙买了几十颗照明弹，就是为了完成冲桥那段的闪烁感。因为那个烟和弹的效果，是用灯模拟不出来的。除此以外，《长津湖》里的照明弹、信号弹包括易烊千玺脸上的红光也都是我们来打上去的。”

#02“拍外景，最怕的是天气”

“《金刚川》是一部特别难忘的电影。不仅时间短任务重，还要克服恶劣的气候环境。”郭晨对《金刚川》的拍摄过程一直记忆犹新，“恶劣天气”也是无人机外景拍摄的最大挑战之一。

《金刚川》拍摄时，剧组遭遇了三场始料未及的台风和半个月的阴雨，很多搭建好的场景和道具都被意外损毁，“有时候你选好的路，再去发现路已经不见了，就是台风一来全都吹垮了。”

开场的一镜，郭晨最早的计划是无人机从水面升起，拍摄桥的打开合拢，然后再从桥下钻过去，但由于降雨导致水面上涨，空间不够，拍摄当天临时更改了计划：从高山一路飞来展现金刚川的全景，最终停留到离魏晨仅有一米的地方，同样震撼壮观。

如果说《金刚川》的挑战在台风，那拍《长津湖》不仅有大风，还有低温的考验。水门桥战斗那段戏在北京天漠附近拍摄，当地是有名的大风口，又赶上了冬天最冷的夜晚。

“风大到什么程度，就是吊灯的吊车已经晃到不行了，必须降下来。飞机飞着飞着就自动飘走了。”郭晨回忆说，“低温对电池的影响很大，现场会像抱孩子一样给电池保温，飞机也需要一个喷灯给它加温，不然就会很危险。”

除了气候上的考验，随着无人机在影视拍摄中的应用越来越广泛，也对“飞手”的技术提出了更高的要求。

“最难的不是快，而是慢。当你要一个镜头特别慢的时候是最考验飞手的能力的。比如《八佰》里有一个镜头就要求我们用步速去跟一个人，如果动快了就会超过去，慢了就跟不上，一定要让无人机保持一个振幅和速度。”

郭晨坦言，虽然电脑可以代替人手去进行一部分大场景的飞行控制，但电脑是没有“情感”的，“很难满足演员或者物体突然的动作变化，有经验的飞手会非常理解摄影指导对这一镜的要求是怎样的，会灵活变通。遇到复杂的环境，也能保证整个拍摄的安全。”

在郭晨看来，无人机在影视拍摄中的使用不仅带来了视觉奇观，更提高了效率，实现了很多之前需要特效才能完成的效果，“实拍会提高真实感和代入感，让观众更相信这个故事。”

小小的无人机不仅是一台机器，更见证着电影工业化的不断成熟。对于未来，郭晨满怀憧憬：“我们希望让工业4.0时代的机器人进入电影拍摄队伍，以技术进步助推创作者讲好电影故事。”