1905电影网专稿 《赘婿》火了，观众看得欲罢不能。

恰逢春节假期、轻喜剧合家欢氛围、郭麒麟的观众缘……剧集《赘婿》绝对是占据了“天时地利人和”。热度快速破万，平台站内唯一能与之匹及的剧集，仅有当初的《延禧攻略》。

加更、筹备第二季，所有观众期待的后续均已安排到位。

这些成绩背后，有些许运气，更有难以说清的努力。制片人刘闻洋的第一部剧集、导演邓科的第一部古装剧、演员郭麒麟第一部大男主的影视作品，所有的“第一”聚在一起，迸发出了更多的奇思妙想。

但在此之前，这部连载了10年仍未完结的网文IP的改编，并不被外界看好。毕竟，在过去众多男频剧的案例中，唯一被观众认可的仅有《庆余年》。

那么，这部年度爆款又是怎么炼成的呢？以及剧集目前发展到中段，剧情能否在家国格局的推进中，稳住水准，保证观众不弃坑呢？导演邓科都给了我们第一手的答案。

“主角负数成长很迷人”

比起目前其他的网剧制作，《赘婿》可谓处于高速通道上。2020年6月剧组开机、10月杀青，团队休息一周之后就立马投入后期工作，次年2月上线平台，这样的速度几乎前所未有。

这种很大程度上，得益于剧集背后的原著小说以及期间大工程的筹备工作。

这个项目于2017年对外官宣，但几乎前两年都处于剧本基础构建的阶段。因为要改编这部千万有余的小说，工作量实在太大了。直到2020年初，团队为《赘婿》的影视化改编找到新的一个突破口，并在逐渐形成了以轻喜为主基调的改编方向后，找到了邓科导演。

邓科导演在看完当时的剧本之后，觉得这样的创作方向既有挑战，又有惊喜，于是就加入了创作队伍中。

如果说总编剧秦雯作为女性，初期是为女主苏檀儿，设定了极强的独立女性视角。那么，邓科则作为男性，他的加入，为男主宁毅的成长找到了弧度。

原著《赘婿》是典型的男性向爽文，尤其前期的各种风波将这部剧集送上了风口浪尖，至少从部分评论来看，这个观点在某种程度上直接影响了作品的口碑。

“我其实很平和，观众有这个讨论，至少证明这个IP的传播度很高。”导演邓科对剧集《赘婿》非常有信心，毕竟网上所有的讨论和反对的内容，在剧本创作中，都已经做出了改变，“看过这部剧的人，就知道我们传递的三观都很正。”

“一般来讲，小人物从零开始成长，本就具有普世意义，会很好看，况且宁毅还是从赘婿的身份开始。我们做过一些调查，原来在古代，赘婿跟囚犯，或者逃犯的身份地位差不多，所以《赘婿》的主角相当于从负数开始成长，一点一点地在那个世界里做出他的成绩。”这正是当初打动邓科的地方。

“郭麒麟是我心中的男主角”

团队确定了故事风格之后，郭麒麟的形象渐渐浮现在导演和制片人的脑海中。彼时，郭麒麟刚和出品方合作了剧集《庆余年》。

于是，双方便约着见了一面，“现在想来，当时犹如一场‘鸿门宴’”。两人都是爽快的人，彼此直接给出了自己的底线，“郭麒麟告诉我们，自己毕竟是一个相声演员出身，身上会有很多特点，但戏里面的情感部分，自己没办法按照一个偶像剧男演员完成。”

第一次见面，把所有的话都非常直爽地聊开，这个角色正式定了下来。但开播初期，观众似乎并不太买账，“郭麒麟撑不起大男主的脸”之类的讨论频频出现。

拍摄过《柒个我》《人不彪悍枉少年》《绅探》等多部热播网剧的邓科，直接在采访里，做出了回应，“男主角的脸是没有一个明确定义标准的，因为面对不同的剧，就会有不同的诉求，在《赘婿》里，他就是我心中的男主角。”

刘闻洋在一开始其实也犹豫过，郭麒麟的形象和原著粉丝心目中的宁毅有一定的差距，但直到某天他冒出了一个想法，让张若昀饰演的江皓辰魂穿到郭麒麟饰演的宁毅身上。

至于“张若昀变成郭麒麟，太违和”的评价，导演并不是没有预估。

事实上，在制片人提出这个想法时，邓科还是挺犹豫的，“观众刚接受主角是张若昀的设定，突然变成郭麒麟，可能会有不适应。”虽然嘴上拒绝着，邓科还是把这个想法放在了心上，想了两天，反而觉得特有意思，“确实契合了我们当时的那句宣传语，‘扮猪吃老虎’。”

开机之前，邓科和郭麒麟讲了个故事。

“有一天，你来到了一个幼儿园，里面有几个小朋友跟你吵架，你会吵吗？肯定不理，因为你一认真就输了。但是到了霖安部分，要面对叛军入城，就好像幼儿园进来了一伙劫匪，他们还把小朋友劫持了，现在你就得认真了。”

他用这个故事，给郭麒麟定下了他在这部剧里的表演范围，剩下的就由他自己去发挥了。

听完导演和演员的互动之后，我们问他，“《赘婿》的题材定位又是什么呢？”

“家国天下。”

“不怕观众弃坑，第二季希望再快一些”

剧集前12集的内容里，弹幕和评论都充斥着各种“爽”“快节奏”的评价。但是到了宁毅带着苏檀儿开始蜜月之行之后，故事却进入了另一种维度。

尤其当导演“剧透”了故事的后续发展时，大家开始有些担心。

虽然从前期的伏笔来看，宁毅必然会卷入三国纷争，但对于不少因其轻松娱乐的小家赘婿之事而入坑的观众，或许会是一种挑战。

邓科透露，这一季《赘婿》的故事大致分为三个板块：江宁部分、霖安部分和武都部分。

随着故事的推进，接下来宁毅从原来跟二房、普通人斗，变到现阶段跟叛军斗，再到第三阶段变为两个君王之间的棋子，纠葛在君王的争斗之间。

每个阶段宁毅都会呈现不同的状态，而根据这些变化，剧集的氛围也在改变。

邓科希望观众能跟着这部故事一起，慢慢感受角色的一路成长，“大家能在过程里，体验一个人一生，其实很有意思。”整个团队在创作中，也做了很多自圆其说的解释，希望每个转变的环节是真实可信的。

至于第一季的大结局，他透露会是一个悬念，刚好卡在人物非常微妙的转变期，“确实目前篇幅有限，至于第二季，我们尽量努力再快一些。”

从目前的市场反馈来看，宁毅后续面对武朝风云的剧情构建，会对《赘婿》后续口碑起到至关重要的影响。

“不讨论男频女频，只讨论剧好不好看”

近几年来，各种男频网文IP纷纷被改编成影视作品和观众见面，但多数影视化之后，并不被市场买单，直到《庆余年》出现。

大众好似从《庆余年》的成功里，看到了男频IP改编的门道。在小说中，男频爽文最大特点就是没有太多的曲折，男主角的成长没有任何的牵绊，一路无忧地升级打怪。但是在《庆余年》影视化中，编剧王倦给男主角找到了一个困难，这个困难成为了他后续一直努力的动力。

王倦在改编《斗罗大陆》时，同样也是为男主找到了一个精神寄托。《赘婿》亦是如此，编剧们给宁毅的每个推动都找到了动力，从江宁篇的为爱出击，到如今霖安篇里，为了逃生而开始发力，每一步都有绝对的动机。

与此同时，《赘婿》和《庆余年》一样，在情感层面都做了减法，编导团队坚持一夫一妻的概念，把原有情感发展的女性角色，都分布在不同的故事线上，以事业为发展线，把故事顺延出来。

这种方式也为男频IP找到了着力点，既抽离了原有不恰当的世界观，又为影视化创作提供了更大的空间。

但实际上，邓科表示，《赘婿》在创作中，团队并没有受男频的概念影响，甚至他个人非常反对男频、女频的区分。

“我个人觉得一部戏它其实就是一个小的社会缩影，我希望观众在这部剧里面能体会到七情六欲。我们不讨论男频、女频，我们只讨论这个剧好不好看，这个是我们最开始定的基调。”邓科从2009年开始涉足网剧行业，可谓是国内第一批做网剧的导演，经历了当初的宅文化，再到如今的流行文化，对于好的作品，他有自己的认知。

虽然《赘婿》在改编方式上，不免会让人和《庆余年》比较，刘闻洋也强调，《赘婿》的创作并不是一个倒推的过程，他不会想着要讨好哪个观众群，就去根据他们的喜好创作，“用这样的方式去做，可能目标群众没有得到，大众群体也就丢失了。”

诚然，男频IP改编没有绝对的公式，但至少从目前来看，《赘婿》的火爆，能让更多创作者看到，观众更希望看到创新且有诚意的作品。