1905电讯 一部有生猛故事和风格的犯罪片，马思纯+王俊凯+范伟的三人组合，能带来多大惊喜？在猫眼、淘票票平台的上映新片想看指数里，《断·桥》都名列前茅，综合想看数达百万。

作为出品制作方劳雷影业的掌舵者，方励身兼本片的监制、编剧和客串出演。从《红颜》到《断·桥》，方励也和导演李玉合作了十八年。

《观音山》是方励和李玉此前合作口碑较好的电影，上部电影《阳光劫匪》在试水奇幻童话类型后，《断·桥》又回到了方励和李玉最熟悉的表达领域。

方励认为，《断·桥》在艺术性与商业性的合成，以及社会批判方面，在他心里和《观音山》不相上下。

“《断·桥》是不是我们今天经常可能面对的情感困境、社会困境。有没有可能下一代人还有兴趣再看，再下一代人也认为这个电影是我们这个时代的其中一个缩影”，方励希望观众看完能有所触动和反思。

曾在商业战场呼风唤雨，到了电影行业，年近七旬的方励持续奔波在电影幕后第一线。他不靠电影赚钱，不关心能拿多高票房，坚决不为商业拍电影，即便亏钱，也要做出有文化价值、能流传后代的电影。

《断·桥》来了，给这一代，也留给下一代。

《断·桥》藏有方励的经历

《断·桥》故事起源于一座大桥垮塌后，牵扯出的一桩案中案。

在桥墩中，惊现一具被活埋多年的人骨，在一位自称孟超的男孩的协助下，杀人凶手指向死者女儿闻晓雨的养父朱方正，闻晓雨对父亲闻亮的命案真相苦苦追寻，最终揭开背后利益勾结的残酷黑幕。

这个故事起点在2019年，李玉提出想拍女性复仇的电影，于是和方励在2020年3月开始聊内容、写剧本。

剧本第一稿里的案件发生在钓鱼船上，闻亮被人用船桨打死。方励想改，他想起在70年代末看的一部意大利电影《警察局长的自白》，黑手党与官员串通，把阻拦他们赚钱的建筑商浇灌在混凝土里活埋，令他印象深刻，便成为《断·桥》如今案件故事的灵感来源。

电影里的炸药厂、大桥场景情节来自方励的手笔，他13岁时在炸药厂待过三个月，17岁时修了一年大桥，这些真实经历，让电影最终呈现出来的细节更有了真实感。

方励女儿年轻时的叛逆和对他的误解，也帮助影片写就了闻晓雨对父亲的情感变化张力。

剧本完成后，《断·桥》很快在2020年9月开机，12月杀青。从制片人角度来看，影片拍摄过程最难、最耗费他精力的部分，是找到电影里非常关键的冷却塔场景。

正是在这个冷却塔里，全片爆发出了最强大的戏剧性冲突，马思纯、王俊凯、范伟也是在这里，激发出了他们在整部影片里最强烈的表演能量。

我当年没挺马思纯

马思纯是第一个定下来的主演。收到初稿剧本后不久，她写了很长一封信给李玉，李玉看哭了，方励也被打动了。

“我说这就是晓雨，她深度的感受，感性的读解，超过了我们两人对剧本的感觉，她对闻晓雨的感觉走得太深了。她第一次看剧本就入戏了。”

方励回忆说，他在2017年华语电影传媒大奖担任评委，评选最佳女主角时，他没有把票投给《七月与安生》的马思纯，为此一度和其他不同意见的评委争执。

因为《断·桥》第一次见马思纯，方励和她谈到电影里的父女情，“她眼睛红了”，方励知道她懂了。闻晓雨需要说四川话，刚好马思纯的外公是川渝人，她能把方言这关啃下来。

“我跟马思纯说，我当年没挺你，但是我现在很喜欢你，就是因为你对这个角色的认知和感觉。”

那刻开始，王俊凯不笑了

王俊凯和方励都是川渝人，第一次见，方励让他说家乡话，一说方言，方励感觉找对人了，“我就跟李玉说，这小子有野性。”

李玉同时做了一个决定，她告诉王俊凯，“这个角色背负命案、逃亡八年，从现在开始，你不会笑了。”方励印象很深，聊完结束后，从告别那一刻开始，王俊凯真的不笑了。

“那天他完全素颜，加上不笑，一下子脸上有了忧郁感、有质感。之后在（片场）工地上，大家都会叫他——那个不会笑的小孩。”

试戏、培训、围读剧本，王俊凯越来越进入状态。方励和他下一次见面是两个月后，王俊凯已经减下20斤，方励很惊喜，“完全尖脸，整个形体感觉都对了，就是个野孩子。”开机前一天，剧组大合影，方励甚至找不到他，“完全像一个流浪汉。”

电影大概拍到一半的时候，王俊凯经纪人告诉方励，说他开始郁闷了，这样的生活快结束了，“他已经不只是拍戏了，他活在这样一个状态，是他觉得特别幸福的。”

佩服范伟的即兴发挥

闻晓雨和孟超两个弱小的力量，联合对抗朱方正和杀父凶手背后的利益集团，范伟顶住了朱方正这个反派的强大气场。

角色起初设定要说四川话，而在和范伟讨论剧本和角色后，双方一拍即合，巧妙将这个角色修改为从外地来到四川的人。电影里有一处对话细节，朱方正呵斥手下报告不要说四川话，也一下子点出了他的外来者和发怒暴躁的负面形象。

方励表示，范伟在电影里有很多这样的即兴发挥，他和马思纯在生日约会的激烈对峙戏，范伟求闻晓雨饶了朱方正的表演细节处理，简直神来之笔。

他既在利益链里滚雪球般走投无路，一念成魔，也心怀对晓雨的愧疚和救赎，人性的复杂两面、可恨之人也有可怜之处的层次感都细腻诠释了出来。“完全是朱方正附体了，完全入戏。让我佩服得五体投地”。

为商业拍电影，我不碰

方励不仅和李玉长期合作，也一直在扶持不同导演、不同类型的影片。

他将《百鸟朝凤》这样的小众文艺片推向市场；帮助韩寒推出他的第一部导演长片《后会无期》；自己也当导演，拍摄纪录电影《里斯本丸沉没》。

他欣赏李睿珺，一起做了《家在水草丰茂的地方》；在李玉的推荐下，方励近年来合作了两位新人导演的项目《兔子暴力》和《1999》。

“我是第三者的眼光，我能帮你修理。”方励坦言，他从来不会问投资到不到达，而是考虑剧本有没有达到标准，有就拍。

他被《后会无期》里，时代变故下的交叉命运所感动；他让《家在水草丰茂的地方》重剪，补拍最后一场戏；他认为《兔子暴力》点子很好，不过原剧本不及格，他牵头改了两年半。

《后会无期》后，方励联合出品了《乘风破浪》，并没有参与制作，有合适题材他还会和韩寒合作，但他也直接告诉过韩寒，“纯商业的东西我不碰，策划就是为商业做的电影，我不沾，跟我没关系。”

在方励的认知里，“电影是不值得我们去赚钱的，这是一个民族文化的金字塔，声音和影像能够长久保留，完整生动记录时代、记录人。”

“好的电影是未来价值，它不是今天价值。它是更大的商业价值，它是一个国家、一个民族、一个文化的商业价值，它能延续好多代人。”

方励是现实理想主义者，是特别感性的电影人，他喜欢有情怀、能记录时代和一代代人的电影，他也一直坚持在做这样的电影，《断·桥》同样如此。